风景路上，看风景，也看风情。

“长长的古驿道，依山就势，蜿蜒铺展。顺着窄窄的驿道，或攀爬，或行走，脚下的青石板上有薄薄的青苔，绿绿地，鲜嫩清爽。耳边，哗哗的溪水声时远时近，时缓时急，偶尔，会传来一两声鸟叫，让峡谷显得更加幽静……”这段文字是作家秦莉萍对南津关大峡谷的发现与描述。  

这是一本称得上南津关大峡谷的小百科全书的美文之作。作者用文学的形式描画着南津关大峡谷的自然、人文、地理、民俗、风情，生动简约，直率热烈， 又纯朴真挚。全书分 “幽谷一枝春”“柴门炊烟起”“沧海一声笑”“开卷不妨闲”四个部分。布局上各自独立， 内容上却又彼此呼应。跟随作者由远及近、由空间而时间的文学视野，我们边走边看，呈现在眼前的是一幅幅大三峡里的自然人文地理的生动图谱。  

在作者的笔下，南津关大峡谷的美，不是笼统而单调的，它是丰富而多面的。是自然之美：描述大峡谷的雄伟、险峻，以及其独特的自然景观，如瀑布、峭壁、溪流等；是历史探寻：探索南津关大峡谷的历史背景，如古老传说、历史事件等，为散文增添深度；是人文体验：记录在大峡谷中的所见所闻，与当地居民与游客的互动，感受人文气息；是情感抒发：表达作者游览过程中的感受，如震撼、敬畏、喜悦等，增强散文的感染力；是意境营造：运用生动的语言和形象的比喻，营造出南津关大峡谷的神秘、幽美意境。

看完这本书使我想到一个问题，我们该怎样宣传自己，特别是自己的家乡。谁不说俺家乡好，乡土风物的介绍宣传已经独立为一种题材，一种文体。最早在音乐界、娱乐圈流行的一个已不太新的名词：“原生态”。总之， 有一种倾向，以土为美。这是很省力气的，正如一个木匠不会刨、旋、刻、漆等更多的加工技巧，就说用原木拼凑的家具最美。换个概念总比创造一种艺术要省力得多。我们承认原始的东西是美的，但它更多的是粗野，还待雕琢。

黑格尔在《美学》一书中指出，人有粗野性，要靠艺术这只慈祥的手来拯救。艺术就是把人从粗野的欲望中拯救出来。他的原话是 “人们常爱说：人应与自然契合为一体。但是就它的抽象意义来说，这种契合一体只是粗野性和野蛮性，而艺术替人把这契合一体拆开，这样，它就用慈祥的手替人解去自然的束缚。”作家的责任是把自然美上升为艺术的美。

这本书为我们提供了一个样本，就是把自己所热爱着的乡土艺术化，只有这样才能跨出狭隘的 “我”的乡土之美，而成为大众都能接受的艺术之美，使“我乡”的家成为所有人的审美对象，从而起到不知不觉的宣传作用。也就是说要用艺术的夸张法。这有一个再创造的过程，是为文学创作。现在很多旅游点的景点介绍，很多地方领导人的接待讲话，让人觉得俗气或者空、硬、假，多套话，就是因为它或者是宣传，或者是为商业，而不是为艺术。

这本书正是对这一点的突破，虽然作者一定有着强烈地宣传自己所在景区的意图。作者自幼在三峡夷陵长大，熟悉这里的一草一木，但三峡夷陵的诸多元素在她的胸中还是经过一番熟化、升华。

读秦莉萍这些文章，如同与作者促膝而谈。没有高声疾语，没有拿腔作势， 是那么的亲切，让人感到轻松、自然。秦莉萍散文的最大特点就是，她是在用心描图，用文字绘画。她很注意情景的颜色画面、人物的容貌形态的描写。看她的散文，你会看到色彩，听到声音，使你感到身临其境，面对其人。我们常说，散文要求真情实感，而真情实感是建立在真实生活基础上的。对生活了解、感悟的程度决定着文学作品的高下。所以说，她是个很善于观察生活，捕捉生活的人，她的眼界很宽很广，她把她的所见所闻都收到了她的笔下。从自己的童年趣事写到新农村，写到所从事的工作，再写到一个地方的人文轶事，透过儿时的游戏看现在的变化，从自己的生活写到若干三峡南津关大峡谷游人的生活，让你充分感受到不一样的心境。读这些文章，如随她一同游历，穿越南津关关内的大峡谷，跨过西陵峡边的江水，站到牛坪山顶，重温童年的旧梦，看望乡间的父老，俯瞰山川，飞越时空，与她一起喜怒，与她一起歌一起哭。在享受阅读乐趣的同时，无形中增加了一种人生的经历和体验。

她选取南津关大峡谷最有代表性与最具特点的场景，笔调简约饱满，意境壮美，含意深厚。她写《山水可入药》以细腻的笔触描绘了南津关大峡谷的自然风光及其季节性的变化，不仅展现了山水之美，更赋予了山水以治愈人心、净化灵魂的寓意。将山水作为一剂民间中药，赋予其治疗体魄、心智等多方面的功能，既展现了作者对自然的敬畏与热爱，也传递了一种寻求内心宁静和自我疗愈的深刻哲理。她写《瀑群争艳》以生动的笔触和细腻的描写，将读者带入了一个充满自然奇观和探险乐趣的世界。作者通过对南津关大峡谷的深入探访，展现了其独特的自然景观和原始风貌。特别是对宝莲飞天瀑和二叠水瀑布的描绘，不仅展现了瀑布的壮丽与奇特，更通过对比手法，赋予了它们鲜明的个性，使得整个文章充满了文学色彩和感染力。秦莉萍在《有草名咬人猫》一文中，以一种名为“咬人猫”的神奇植物，其独特的名称和特性让人印象深刻。作者通过对“咬人猫”的细致描绘和与人物互动的故事情节，不仅让读者对其毒性有了直观的认识，更在轻松幽默的氛围中感受到了大自然的奇妙与威力。故事中的幽默元素，如驴友用“咬人猫”叶子擦屁股的情节，既增加了阅读的趣味性，也让人在笑声中反思与自然的和谐相处之道。整体而言，这是一篇充满想象力和趣味性的文学作品，值得一读。

她写南津关大峡谷人更有一种不俗与传奇，如《厨间的作》描绘了一个充满生活气息的厨房场景，通过贺涵在厨间为罗子君母子做饭的情节，展现了男性在家庭中承担更多家务角色的可能性和温暖。作者借由影视剧中的片段，反映了现实生活中厨房作为家庭中心的重要性，并探讨了男女在家庭中角色的转变和相互理解。不仅让读者感受到了家庭的温馨，也激发了对生活细节的关注和反思。这是一篇充满人文关怀和生活哲理的佳作。又如《景区的爷儿们》这篇描述南津关大峡谷暴雨骤至的段落，以生动的笔触勾勒出了大自然的磅礴与无情，以及人类在灾难面前的团结与拼搏。作者巧妙地运用了象征和比喻，如“暴雨如豆，簌簌直坠而下”和“小朋友们支开的帐篷像一朵朵盛开的花儿”，增强了文本的视觉冲击力。同时，通过描绘老杜和老刘等人在危机中的冷静与决断，展现了景区管理人员对游客安全的责任与担当。此外，文中对于暴雨和洪水的细致描绘，不仅让读者感受到了自然的威力，也引发了对人类与自然关系的深思。

透过她和她的文字，我们看到的不仅是一个人对家乡的眷恋与深情， 还有一个作家对于文化的传承与责任。在今天这个缺乏历史深度的速食时代，浮躁的社会情绪，让人们越来越追求当下物质的欢娱，而忽略精神的追求。不少作家在追波逐流中逐渐放弃了生活的积累与独立的思考，越来越偏离文学的主线。但《时光水印》却给了我们一种信心：有文化责任感的作家仍在不遗余力地用手中之笔，书写着祖国的大好河山，记录着一个民族的文化。

在这样的作家身上，始终有一种社会责任感，贯穿于文学创作始终一一扎根现实的土壤，踏踏实实，真诚地发现美，描绘美，讴歌美，奉献美。它用美传达了三峡夷陵的风土人情，所以我说她的美文点缀了南津关大峡谷的天空。

作者简介：

黄荣久，三峡大学人类文化与自然遗产研究中心研究员，宜昌市政协特聘文史智库专家，宜昌市历史文化遗存学术委员会副主任，宜昌市散文学会副会长，夷陵文化名家，夷陵区作家协会主席。出版散文集《这条河流》《谁是房客》《梦里梦外》诗歌集《与月光有关》等6部作品。多篇散文、诗歌在全国获奖。专著曾获第六届屈原文学奖、第五届欧阳修文学奖。